Una carrera pictórica apoyada principalmente en el empleo de una técnica artística impresionista, y quizás por ello hecho que los cuadros giren en torno al paisaje, la composición de figuras y el retrato, donde ha alcanzado el aprecio de la critica y del publico.

Alejandro Cabeza cultiva sorpresivamente una pintura impresionista que difiere totalmente de los estilos, las modas y lo que se lleva en este comienzo de siglo XXI. Se trata de un creador de fuerte carácter que con su forma de ser y entender el hecho artístico esta en las antípodas del gusto general.

Tiene un lenguaje personal que no se corresponde con este con los modos y las modas de este inicio de siglo y posee un mundo inequívoco de obsesiones. Es sorprendente siempre y es capaz de mantener casi constantemente hipnotizado al espectador, que acepta gozoso la visión de unos paisajes, retratos y composiciones de gran belleza. En sus obras estoy seguro que el espectador podrá contemplar una enorme variedad de temas- paisajes, marinas, retratos y composiciones de figuras tratados con una excelente técnica y también rigor didáctico, como corresponde a antiguas formulas impresionistas.

Francisco Agramunt

Miguel Salvador



Encargo de Miguel Salvador

Sobre El retrato de Dorian Gray Oscar Wilde dijo en cierta ocasión que "en la primera novela de cada autor el personaje principal debe ser o Cristo o el Fausto". En ambas historias, el protagonista trata de enamorar a una mujer, matando no sólo a ella, sino también a su hermano, quien busca venganza. Wilde afirmó que la idea de El retrato de Dorian Gray es "vieja en la historia de la literatura", pero que él le había dado "una nueva forma.

Pues algo parecido puede llegar a pasar con el concepto en el arte pictórico, retratar no es nuevo, es un genero muy viejo en la historia del arte, pero siempre cabra la posibilidad de hacerlo de una nueva manera que el artista la hace propia o peculiar. En este encargo, retrato a un señor de cierta edad en una posición de apoyo sobre una silla con el brazo descansando en ella, apoyándose con la otra mano en su propia pierna, como si su edad, su peso lo obligase a sujetarse bien. La inestabilidad, el vértigo o la inseguridad del espacio y el entorno a veces nos hacen tomar ciertas poses o posiciones que nos reflejan de alguna manera, el pintor ha de saber captarlas.


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