Pintor Alejandro Cabeza 2017 / Colección Particular
El asunto es bien sencillo: el retrato de un chico con camisa blanca entreabierta que nos observa sorprendido, capturado en un momento imprevisto. Hay algo espontáneo en esa mirada, como si Gabriel acabara de descubrir nuestra presencia. No parece haber tiempo para preparar el gesto ni para adoptar una pose. La pintura recoge precisamente ese instante, cuando la expresión todavía conserva toda su naturalidad.
La ejecución es suelta, rápida, sin detenerse en detalles innecesarios. Unas pocas pinceladas bastan para resolver la camisa, sugerir los volúmenes y dar consistencia a la figura. Todo está dicho con lo justo. El pintor no necesita insistir, porque sabe dónde poner la atención y qué puede dejar en manos de la mirada del espectador. Los pardos y las tierras del fondo envuelven al muchacho en una atmósfera indefinida, sin referencias concretas que nos aparten de su presencia. Sobre esa gama sobria, el blanco de la camisa adquiere protagonismo y contribuye a dar luz al conjunto. Pero es el rostro el que termina por atraer nuestra atención. En él encontramos la juventud, cierta inocencia y esa inquietud tan propia de la edad, todavía lejos de las expresiones estudiadas que a veces impone el retrato.
Pintado en 2017, el retrato de Gabriel encuentra un punto de encuentro con la tradición retratística española del siglo XIX. No tanto por la solemnidad de sus composiciones como por esa manera de entender el retrato que va más allá de la semejanza física. Goya, Federico de Madrazo y Sorolla, cada uno desde una sensibilidad distinta, supieron comprender que un rostro puede decir mucho más de lo que muestran sus rasgos.
En Gabriel no hace falta buscar grandes gestos ni una puesta en escena elaborada. La pintura se sostiene en algo más sencillo: una mirada inesperada, una figura resuelta con soltura y la decisión de no añadir más de lo necesario. Quizá ahí esté su mayor acierto. En haber conservado la frescura de un momento fugaz y haberlo convertido, con los recursos esenciales de la pintura, en una presencia que permanece ante nosotros.